Los grandes los reconocen porque no tienen ningún deseo de aparecer así. No ladran, no usan el pronombre personal declinado en primera persona, escuchan. Naomi Milne, una profesional de la danza moderna y terapeuta de danza con larga experiencia, es así. Puedes lucir genial a los ojos, porque hacen lo mismo contigo. Moviéndose por el mundo, traen su talento, su arte.

"El movimiento que quiere pasar". Aquí está lo que Naomi Milne está buscando y lo que ella siempre ha buscado. Como si el gesto fuera una epifanía, incluso cuando las personas que no encajan en la etiqueta que describe el límite entre la normalidad y la deficiencia lo están haciendo.

El movimiento abruma las etiquetas porque es un lenguaje universal, del cual Milne está convencido.

Después de años de entrenamiento en Nueva York y Colorado en el campo de la danza moderna y el movimiento aplicado a la psicología, Naomi Milne se mudó a Londres, donde el sistema nacional de salud financia actividades de terapia de baile. Estamos en 1979, en ese período todavía en el Reino Unido no hay cursos reales de terapia de baile. Desde ese momento y hasta el día de hoy, Naomi ha dedicado su vida al estudio e investigación en el sector de la terapia de baile-movimiento.

Para que los que han perdido el contacto con el cuerpo o los que no lo controlan bailen por completo, los que no distinguen entre lo real y lo irreal ...

Antes de comenzar la entrevista, tengo ganas de contarles algo, si puedo, un detalle que podría ser relevante: antes de trabajar con estas personas, nunca hago preguntas sobre sus problemas. Resulta que está informado sobre esto, que alguien comparte el registro médico, pero generalmente evito tales preguntas, porque las respuestas serían obstáculos para mi trabajo, restricciones.

Cuando enseño, mis sentidos funcionan, todos. No me interesan los diagnósticos, la catalogación, las patologías; Durante las lecciones busco el movimiento auténtico dentro del sistema de la persona .

Trabajaste con personas esquizofrénicas. A menudo, los medicamentos utilizados por el sistema de atención convencional para tratar este trastorno tienen efectos secundarios, como somnolencia o aumento de peso, todos los cuales influyen en la calidad de la relación con su cuerpo. ¿Sucede entonces que un terapeuta de baile tiene que luchar contra la cura en sí?

Nunca dejé los síntomas o efectos secundarios. Busco a la persona detrás o debajo de los efectos secundarios de las píldoras, medicamentos; Siempre hay un vislumbre que nos permite ver, más allá de las consecuencias inducidas. En la persona, entonces, busco el movimiento auténtico que naturalmente quiere manifestarse.

Pero estas mismas medicinas mitigan las posibles reacciones violentas, calman las voces que conducen a acciones masoquistas.

Sí, y puedo decirles que siempre he trabajado en presencia de trabajadores de la salud que supervisaban constantemente. Pero este no es el punto. Simplemente, la atención médica no es el enemigo.

Para mí, la perspectiva no es decidir si los medicamentos son los buenos o los malos de la situación. Voy más allá, y allí la tierra se vuelve interesante. Si no creyera en el hecho de que todos pueden mudarse, no podría haber hecho este trabajo.

¿Ocurre en tus lecciones que estas personas bailan juntas?

No, no dirijo en esta dirección, a menos que las personas con las que trabajo vayan espontáneamente. En general, mis lecciones se adaptan a más personas, pero el trabajo es individual, solo para evitar agregar una sobreestimulación.

¿Trabajar con personas discapacitadas lleva el movimiento a la ausencia de la posibilidad del motor?

Las personas con discapacidad tienen una ejecución limitada pero pueden sentir el movimiento . Al comienzo de mis lecciones, la posición es a menudo sentada, mi voz guía, pregunta qué parte del cuerpo se siente y cuál no. Las palabras transmiten la búsqueda de la sensación.

No enseño a reparar personas que algunos ven como mecanismos atascados, no. Tomo mis lecciones de terapia de baile inspiradas por una cierta forma de fe: la fe en el cuerpo, el cuerpo entendido como una entidad que busca la unidad, que quiere recuperarse.

En una lección de terapia de baile, por lo tanto, el lenguaje también se vuelve importante. ¿Has aprendido a usarlo de manera eficiente o es un regalo personal?

Las dos cosas que creo, más una tercera variable: no hay un profesor de danza válido que no sea un alumno y las lecciones frecuentes de otros compañeros terapeutas de danza. Debes recibir lecciones de terapia de baile ; La recepción, en general, es muy importante, presupone la apertura.

La terapia de baile y la terapia de movimiento de baile actúan sobre el sistema nervioso con resultados notables. ¿Cuál es la relación entre el movimiento y nuestra unidad morfo funcional que procesa señales bioeléctricas?

Yo diría que el sistema nervioso en sí mismo, como fluido y dinámico, es un baile . El baile que vive allí.

Una cita de Nureyev: "Un paso dos es un diálogo de amor. ¿Cómo puede existir una conversación si uno de los dos es mudo?"

Esta es la experiencia del gran bailarín que fue Nureyev. Desde mi perspectiva, diría que es precisamente en ese silencio que comienza mi trabajo. Tras ese silencio, esta es la vocación que impulsa la curiosidad. Escuche lo que no siente para penetrar en una realidad que no se expresa con el lenguaje convencional, sino que pasa por diferentes formas comunicativas.